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          熱收縮膜套標簽的設計須知

          時間:2015-05-11 | 瀏覽量:714

          熱縮膜標簽設計的色彩知識基礎   

          熱縮膜設計配色方案

          一、紅色的色感溫暖,性格剛烈而外向,是一種對人刺激性很強的色。紅色容易引起人的注意,也容易使人興奮、激動、緊張、沖動、還是一種容易造成人視覺疲勞的色。

          1、在紅色中加入少量的黃,會使其熱力強盛,趨于躁動、不安。

          2、在紅色中加入少量的藍,會使其熱性減弱,趨于文雅、柔和。

          3、在紅色中加入少量的黑,會使其性格變的沉穩,趨于厚重、樸實。

          4、在紅中加入少量的白,會使其性格變的溫柔,趨于含蓄、羞澀、嬌嫩。

          二、黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴張和不安寧的視覺印象。黃色是各種色彩中,更為嬌氣的一種色。只要在純黃色中混入少量的其它色,其色相感和色性格均會發生較大程度的變化。

          1、 在黃色中加入少量的藍,會使其轉化為一種鮮嫩的綠色。其高傲的性格也隨之消失,趨于一種平和、潮潤的感覺。

          2、 在黃色中加入少量的紅,則具有明顯的橙色感覺,其性格也會從冷漠、高傲轉化為一種有分寸感的熱情、溫暖。

          3、 在黃色中加入少量的黑,其色感和色性變化更大,成為一種具有明顯橄欖綠的復色印象。其色性也變的成熟、隨和。

          4、 在黃色中加入少量的白,其色感變的柔和,其性格中的冷漠、高傲被淡化,趨于含蓄,易于接近。

          三、藍色的色感冷嘲熱諷,性格樸實而內向,是一種有助于人頭腦冷嘲熱諷靜的色。藍色的樸實、內向性格,常為那些性格活躍、具有較強擴張力的色彩,提供一個深遠、廣埔、平靜的空間,成為襯托活躍色彩的友善而謙虛的朋友。藍色還是一種在淡化后仍然似能保持較強個性的色。如果在藍色中分別加入少量的紅、黃、黑、橙、白等色,均不會對藍色的性格構成較明顯的影響力。

          1、 如果在橙色中黃的成份較多,其性格趨于甜美、亮麗、芳香。

          2、 在橙色中混入小量的白,可使橙色的知覺趨于焦躁、無力。

          四、綠色是具有黃色和藍色兩種成份的色。在綠色中,將黃色的擴張感和藍色的收縮感相中庸,將黃色的溫暖感與藍色的寒冷感相抵消。這樣使得綠色的性格比較為平和、安穩。是一種柔順、恬靜、潢足、優美的色。

          1、 在綠色中黃的成份較多時,其性格就趨于活潑、友善,具有幼稚性。

          2、 在綠色中加入少量的黑,其性格就趨于莊重、老練、成熟。

          3、 在綠色中加入少量的白,其性格就趨于潔凈、清爽、鮮嫩。

          五、紫色的明度在有彩色的色料中是比較低的。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺。

          1、 在紫色中紅的成份較多時,其知覺具有壓抑感、威脅感。

          2、 在紫色中加入少量的黑,其感覺就趨于沉悶、傷感、恐怖。

          3、 在紫色中加入白,可使紫色沉悶的性格消失,變得優雅、嬌氣,并充滿女性的魅力。

          六、白色的色感光明,性格樸實、純潔、快樂。白色具有圣潔的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色, 都會影響其純潔性,使其性格變的含蓄。

          1、 在白色中混入少量的紅,就成為淡淡的粉色,鮮嫩而充滿誘惑。

          2、 在白色中混入少量的黃,則成為一種乳黃色,給人一種香膩的印象。

          3、 在白色中混入少量的藍,給人感覺清冷、潔凈。

          4、 在白色中混入少量的橙,有一種干燥的氣氛。

          5、 在白色中混入少量的綠,給人一種稚嫩、柔和的感覺

          6、 在白色中混入少量的紫,可誘導人聯想到淡淡的芳香

          熱縮膜標簽設計配色的小技巧

          1、黑、白、金、銀、灰是無彩系能和一切顏色相配。

          2、與白相配時,應仔細觀察白得偏向哪種色相,如偏藍應作淡藍考慮,黃則屬淡黃

          3、有明度差的色彩更容易調和,一般有級以上明純度差的對比色都能調和(從黑到白共分十一級),所以配色要拉開明度比較關鍵。

          4、在不同色相的顏色中汆入相同的黑或白就容易調和。

          5、和諧的對比色(是下面色環上某一色對面的個顏色)比較容易得到好的效果。

          6、對比色可單獨使用,而近似色則應進行搭配。

          7、要有主色調,要么暖色調,要么冷色調,不要平均對待各色,這樣更容易產生美感。

          8、暖色系與黑調和,冷色系與白調和。

          9、在色環上按等間隔選擇3-4 組顏色也能調和。

          10、在配色時,鮮艷明亮的色彩面積應小一點。

          11、本來不和諧的兩種顏色鑲上黑色或白色會變得和諧。

          12、與灰色組合時,明度差不要太大。

          13、有秩序性的色彩排列在一起比較和諧。

          14、在蒙賽爾色立體中,其縱向、橫向、斜向甚至于螺旋形排列都有秩序。

          15、有多種顏色配在一起時,必須有某一因素(色相、明度、純度)占統領地位。

          16、服裝搭配時應該和皮膚顏色搭配和諧,應仔細分辨自己皮膚的色相,你不要說是肉色,要找到色相, 是色環上紅、橙、黃、綠、青、藍、紫中的哪種顏色,暖色系的顏色都是有可能的,男的偏黃一點,女的偏紅一點,皮膚白的也偏紅一點。但大多數人是桔黃--朱紅色段的,也就是略帶一點灰的淺朱紅----略帶一點灰的淺桔黃。這點微小的色差對配對比色來說不太重要,所以灰暗一點的冷色調誰穿也不會太難看,但這對近似色的調和來說是太重要了,只有與你皮膚色相在色環上相差25 ----43 度的顏色才能調和。

          標簽設計時要考慮廣告色彩

          廣告色彩是種感性語言,用以增強廣告的視覺效果.一般說,色彩純度越高,給人刺激越強,印象越明,記憶越深,都市里各種燈箱廣告上好的廣告色彩,從不拘泥現實生活的自然色,才會不同凡響 

          色彩可分為色和彩兩部分

          色,通常指的是:,,,或稱"無色彩"

          ,通常指的是:,,,,,,紫等,以及與黑,,灰的成分相滲的中間色,或稱"有色彩".

          依照生理學家的研究,觸及人類五官比較敏感的莫過于色彩.如消費者購買食品,首先進入視線的是上面的色彩,隨后依次才是嗅覺和味覺.

          色彩是市場信息和產品競爭的首要條件,因此在廣告上有著極強的訴求力.尤其是室外張貼的遠距離廣告,比較重要的更莫過色彩的刺激性.

          根據有關資料,對化妝品廣告用黑,白色畫面和彩色畫面作"視覺注意力效果"的比較,結果是,人們注意黑,白色畫面上化妝品的為46%,注意彩色畫面上化妝品的為84%,彩色比黑,白色高出一倍多,而注意黑,白色畫面上標題的是零,注意彩色畫面上化妝品標題的是75%. 可見,消費者購買化妝品時,起決定作用的是產品及其包裝的色彩效果現代平面廣告的色彩日趨簡潔,單純,并富有裝飾性.裝飾色彩具有很強的主觀藝術性,即設計者根據市場的 要和本人的色彩感受,對色彩進行選擇和變化,使色彩更為簡潔,單純,有序,條理,從而更富有想象力和表現力.

          設計色彩應把握住:

          第一,盡可能地概括,簡潔,單純,不拘泥于自然色.

          第二,大膽對比.色彩對比是指兩個和兩個以上不同色彩放在一起時的對比效果,包括彼此間的純度對比,明度對比,彩度對比,冷暖對比,面積對比運用好色彩對比,畫面便顯得活潑生動,重點突出,非常醒目.

          第三,整體調和."調和"是指兩個或兩個以上的對比色通過某種方式使之達到和諧的狀態.調和是人的生理能適應的感覺,是一種視覺上的平衡美廣告的畫面,全局上要講調和,調和才出情調,才有品位.

          第四,色彩面積和色性比例.由于色彩的純度,明度,彩度各異,同樣大面積色彩實№的刺激效果是不同的.純度和明度高的暖色,如紅,,黃色視覺上有擴張感;純度和明度高的冷色,如藍色,綠色,視覺上有收縮感.在決定廣告大面積色彩基調和小面積色彩的比例時,要考慮周到一般情況下,應該突出的內容和細節,適宜用擴張性的色彩——色眼,營造興奮點,使廣告畫面引人注目,而大面積的主體色,多用沉著的含灰度較高的色彩,并對刺激性的局部進行無情的"干預",形成多樣的統一,從而使廣告畫面更個性化,風格化第五,色彩節律美.色彩同音樂相似,都有著節奏韻律的美感,或使人產生輕松愉快或活潑緊張等.色彩的節律是通過明度,彩度,純度的變化釋放出來的明度,彩度高的色彩,讓人輕松活潑,節奏快.明度,彩度低的色彩,則節奏慢.相同彩度的色彩若在純度上遞進或遞減,則會產生平穩和緩的行動美感而不同彩度的色彩的交錯配伍,則會產生跳躍性的節律美。

          為了達到比較佳的整體套標效果,不僅要對套標機的熱收縮溫度進行調整,設計圖案也很關鍵。本文就如何正確選擇和使用收縮膜套標作如下講解。   

          二、 標簽設計   

          由于熱收縮薄膜是一種在生產過程中被拉伸定向,而在使用過程中受熱收縮的熱塑性塑料薄膜。因此無論采用哪種印刷方式進行印刷,在表面圖案的設計前都要考慮到材料的橫、縱向收縮率,以及收縮后裝飾圖文各方向允許的變形誤差,才能保證收縮到容器上的圖案、文字、條形碼的準確還原。

          1、熱縮標簽圖案的方向

          無論熱收縮膜采用凹版印刷還是柔性版印刷,其印刷主要為里印方式,相對于印版上的圖案方向則應為正向。如今也出現表印的收縮膜,如遇到這種情況,印版上的圖案方向應為反向。

          2、熱縮標簽設計圖案的層次

          受限于柔性版印刷的缺點,如果收縮膜采用柔印,圖像的層次不宜過于細膩,而采用凹印則可以要求圖像的層次豐富些。

          3、熱縮膜標簽的尺寸設計

          用于印刷的熱收縮膜材料的橫向收縮率為50%52%60%62%,特殊情況下能達到90%,縱向收縮率要求在6%8%。然而在薄膜瞬間收縮時,受容器的限制,橫、縱向未能完全收縮,為確保收縮后的圖案、文字和條形碼準確還原,必須要考慮到容器的外形,根據實際情況計算出正確的尺寸和變形率。對于需要將片狀薄膜變成筒狀,并使用粘合劑將疊合部位封合在一起的熱收縮標簽,要注意在封合部位一般不設計圖文,以免影響粘結牢度。

          4、熱收縮膜標簽條形碼的擺放

          通常條形碼的放置方向要與印刷時的方向相一致,否則會導致條形碼的線條發生扭曲,從而影響掃描結果,造成誤讀。條碼符號位置的確定應以符合不變形、易于識讀和制版為原則。即要求設置于商品包裝主顯示面的右側或者在主顯示面相連的平面,以及商品包裝主顯示面的背面??紤]到印刷的工藝特點,拼版時應使條碼方向與印刷方向相對應,使印刷變形只能表現在條碼縱向位置,以不影響準確的識讀。由于包裝方式、特點差異,條碼印刷位置也有所不同。瓶裝包裝條碼更好印在標簽的一側下方,但條碼符號表面曲度不可超過30°;條形碼通常是原大直接印刷,而要放大或縮小印刷要按EAN組織的技術要求,不可隨意進行,一般規定其縮放倍率應控制在80%200%。條形碼縮放率對印刷合格率影響極大,當縮放倍率為100%時,印刷合格率為97.3%;縮放倍率為90%時,印刷合格率為95.7%;縮放倍率為85%時,印刷合格率為25%;而縮放倍率小于80%時,印刷合格率僅為10%。因此,縮放印刷更好由條形碼軟片的提供機構完成,如果沒有足夠的地方來放置條形碼,可以適當截短條形碼的高度,但要求剩余高度不低于原高度的23。對印刷熱收縮包裝材料,要考慮好薄膜收縮后條碼所處的位置,預先算好縱、橫向的收縮倍數,以便在制版時進行調整。

          除此之外,標簽產品的顏色選擇要盡量多以專色為主,且白色版的制作是必須的,可根據實際情況做成滿版或鏤空。對于條形碼的顏色要遵循常規要求,即條與空的顏色搭配要符合條形碼顏色搭配原則。印刷材料選擇。熱收縮標簽的印刷上面已經簡要分析,影響其質量除了印刷過程要控制好之外,材料是起決定性作用的。因此,選擇合適的材料是關鍵。根據熱收縮標簽的應用領域、成本,薄膜的特性、收縮性能、印刷工藝和貼標工藝要求確定薄膜材料的厚度。一般要求制作收縮膜標簽的薄膜厚度應為30微米-70微米,以50微米、45微米、40微米較為常用,具體還要依貼標設備上的貼標性能而定。對于選用的標簽材料,一般要求薄膜材料的收縮率在應用范圍內,并且橫向(TD)收縮率高于縱向(MD)收縮率。常用材料的橫向收縮率為50%52%60%62%,特殊情況下能達到90%??v向收縮率要求在6%8%。此外,由于收縮膜對熱非常敏感,因此,在儲存、印刷和運輸過程中,一定要避免高溫。

          三、標簽設計時補漏白或陷印處理方法與技巧

          在印前制版中,經常遇到圖像中有明顯不同的色塊,其中一種色塊被另一種色塊所覆蓋,印刷時,每疊印一種顏色,常出現色塊與色塊之間不能完美疊合,這種由機械而引起的疊印不準問題,在印前必須處理好,我們稱其為印前補漏白。

          補漏白是件十分煩瑣的事,它只限用于校正CMYK圖像中純色間的錯位現象。通常對于諸如照片之類的連續調圖像,不應創建補漏白,如使用補漏白反而會損害圖像質量。對色塊過度地補漏白也是不必要的,它會在CMYK印版中產生鍵狀線(甚至十字線)。這些問題在復合通道中不可見,在輸出膠片時就會顯露出來??梢?,補漏白不會使圖像更加精美,也不能用于解決印刷套準的機械問題,它只能適當地掩蓋套印不準帶來的瑕疵。

          補漏白的主要方法是將色塊區域稍微擴大,使不同的色塊區域間有些重疊,這個重疊部分應該非常窄,以在印刷品上不易察覺它的存在為宜,一般矢量軟件(Adobe Illustrator、Freehand)都是用這種方法來實現補漏白。

          (一)專業設計人員可讀如下:

          Adobe Illustrator補漏白方法

          Adobe Illustrator的路徑尋找器(Pathfinder)面板下的“混合/補漏白”中比較后一個是補漏白按鈕(Trap)。

          1.需要設置3個參數

          1)厚度(Thickness)。厚度是指補漏白寬度的輸入值,在0.01500Points之間,系統默認值為0.25Points。通常情況下輸入值為0.51Points,具體使用值要根據印刷機的誤差測量值來決定。

          2)高度/寬度(Height/Width)。指水平和垂直補漏白的比例。

          3)降低色調(TintReduction)。減少被補漏白的顏色中較亮顏色的值,較暗的顏色值保持為100%,默認值為40%。為了減弱補漏白區域明顯的較暗邊界,可以用降低色調百分比來控制補漏白的油墨量。

          2.選項參數

          1)選擇印刷色補漏白(Traps with process color),則在暗色區域補漏白;選擇反向補漏白(Reverse Traps),則在亮色區域補漏白;

          2Adobe Illustrator中補漏白顏色選擇順序由深到淺次序為M,C,Y;

          3)制作多個專色版時,根據實際油墨的顏色來決定在暗色還是亮色區域補漏白。

          Freehand軟件菜單下的外掛功能\創建\陷印,基本上等同于Adobe Illustrator補漏白對話框。

          Adobe Photoshop補漏白方法

          Adobe Photoshop補漏白是通過顏色相互擴散來完成的,在菜單\圖像(Image)\陷印(Trap)中只有一個補漏白的寬度選項。它的使用規則為:所有顏色向黑色擴展;淺色區域向深色區域擴展;黃色向青色、品紅和黑色擴展;純青和純品紅對等地互相擴展。

          這種補漏白不可避免地會在顏色間產生明顯的暗色邊界,怎樣實現用百分比來控制補漏白的色調深淺,像矢量軟件Adobe Illustrator中降低色調選項一樣,來控制補漏白的油墨量呢?我們通過實踐認為,執行以下步驟即可實現此效果。

          1)打開一文件名為“TP”的圖像。

          2)在菜單\圖像\復制下復制成“TP副本”及“TP副本2”;先將“TP副本2”文件執行\圖像\陷印,寬度認定為1Points;全選、剪切、拷貝至“TP副本”文件中。

          3)在“TP副本”文件中得到一個新的圖層1,按F7激活圖層面板,將圖層1模式改成差值(Difference)模式。由于差值模式是各通道內對應像素亮度差值的絕對值,所以圖層1和背景經過運算后會得到黑色窗口。

          4)經過合并圖層后,再反轉(Inverse)得到白底及補漏白區域。再全選、剪切、復制到“TP”文件中。

          5)將“TP”文件得到的新圖層1的模式改為正片疊底(Multiply),改變其不透明度(Opacity),就像降低色調選項一樣設定其百分比,再合并圖層即可。

          補漏白是印前處理所必須的,但補漏白的寬度及降低補漏白色調百分比的設定,要根據實際印刷機的誤差測量值確定,通過恰當處理,避免印刷品的漏白現象。

          (二)普通關注者可讀本:

          在熱收縮膜標簽的多色印刷中,套印偏差是常見的問題之一,而且一直都是普通印刷機難以克服的困難,并給印刷人員的操作控制帶來了很大的難度。在印前制作中,根據印刷中發生套印偏差的規律性,對各色版進行有針對性的陷印處理,可有效控制套印偏差問題。

              所謂陷印,就是為了彌補印刷機的套印不準而采取的有目的的顏色重疊,防止因印刷套印不準而造成套印顏色之間發生露色現象。要實現完全自動的陷印控制是不可能的,作為印前工作人員,必須了解印刷工藝才能正確使用陷印控制軟件。由于印刷品的要求不同,制作時可將套印偏差控制分為細線套、不嚴格套和重疊套3種。其中,不嚴格套在印前即可完全實現控制,根據對象情況,設計制作時可對需陷印部位進行退讓、擴散、收縮等處理。EPS文件必須在生成它的應用軟件中進行“疊印”;灰度TIFF文件比較好在“疊印”信息調色板中規定;圖像背景、實地都必須做如上處理,混合色上的文字可以不做收縮處理。

          擴散和收縮是陷印控制的常用手段,有時對元素只做輕微變動,即可完成正確印刷。比如在青色背景上疊印黃色的圓,如果圓的直徑為10mm,背景色中退讓圓的直徑也為10mm,印刷中稍有偏差,圓的周圍就會露出紙色。如果退讓圓的直徑保持不變,而使黃色圓的直徑增至11mm,即采取擴散方式,黃色疊印到周圍的青色區域中,套印不準問題就解決了。同樣,如果保持黃色圓的直徑不變,使退讓圓的直徑減小至9mm,即采取收縮方式,也能解決套印偏差問題。值得注意的是,當背景色為連續調圖像時,一般不適合采取收縮方式。

          擴散和收縮也應遵循一定的原則,通常情況下,較淺的顏色(次級色)應擴散至較深的顏色(主要色)中。如果前景色比相鄰背景色淺,應擴散前景色;反之,則應當用背景色填充前景色。因為陷印控制會在頁面元素周圍產生黑線,把較淺的顏色擴散至較深的顏色中,會將陷印控制的視覺效果降至比較低。

          在印前系統進行陷印處理時,不同的應用軟件,其操作技術和方法是不同的。在某些軟件中可以手工完成陷印處理,如FreeHand、Illustrator。例如,當品紅色對象與青色對象相鄰接時,需要在品紅色對象的鄰接部位對青色進行陷印處理,以彌補可能發生的套印不準。此時可使用繪圖工具“stroke(劃線)”或“keyline”,并為這一工具指定“疊印”指標。而在某些軟件中“疊印”是能夠自動完成的,如在一些高端系統上,如果按照某一色塊剔除照片,則軟件會考慮背景照片的顏色信息,然后根據連續調圖像中的顏色信息,自動生成陷印控制色,再根據照片下面區域的顏色信息,對前景色進行陷印控制。當然,高端系統在實現主要陷印控制色的方式上是有區別的,有些需要操作者自己規定,有些則是在軟件控制下自動產生的。有些系統能分析接觸色的暗度,產生新的陷印控制色。但是,所有系統都能做到對豐富黑(含有至少10%青、品紅、黃和100%黑)后面的顏色進行控制,以防套印不準引起露色,大多數系統能在色塊和線條下對連續調圖像進行擴散。有些系統也能把一個色塊的一半擴展到陷印黑線下,且線的寬度可以不同。

          印前工作人員應注意總結更多實用的方法和技巧,了解和研究印刷工藝,在印前制作中做好陷印控制,保證印刷的順利進行。

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